Peter Lindbergh
Fotógrafo de moda alemán, artífice del nacimiento de las supermodelos en los años 90, célebre por su estética cinematográfica en blanco y negro y por su rechazo al retoque digital de sus fotografías.
Nacido en Lissa, en el oeste de Polonia (entonces territorio alemán), su familia huyó del avance de las tropas soviéticas hacia el sur de Alemania cuando tenía apenas unos meses. Creció en Duisburgo, una ciudad industrial que él mismo describió como "la parte más industrial y deprimente de Alemania", y no descubrió el mundo del arte hasta trasladarse después a Berlín, donde estudió arte abstracto en la Academia de Bellas Artes a finales de los años 60. Comenzó su trayectoria fotográfica casi por casualidad, al descubrir su pasión por fotografiar a los hijos de su hermano. Se trasladó después a Düsseldorf, donde trabajó para la revista Stern junto a fotógrafos legendarios como Helmut Newton y Guy Bourdin, y realizó la primera campaña publicitaria del Volkswagen Golf. En 1978 se instaló en París, consolidando su presencia en la industria de la moda. En 1988 fotografió la primera portada de Anna Wintour como redactora jefe de Vogue Estados Unidos, y ese mismo año realizó su innovadora sesión "The White Shirts" para la revista, con un grupo de modelos entonces emergentes —Linda Evangelista, Christy Turlington, Estelle Lefébure, Karen Alexander, Rachel Williams y Tatjana Patitz— vestidas informalmente con ropa interior y camisas blancas holgadas en una playa de Malibú, germen de la estética natural y desenfadada que definiría su legado. En enero de 1990 fotografió la histórica portada de Vogue británico con Cindy Crawford, Linda Evangelista, Naomi Campbell, Christy Turlington y Tatjana Patitz juntas por primera vez, imagen conocida después como "el certificado de nacimiento de las supers" y que inspiró el videoclip de "Freedom" de George Michael (1990). Colaboró de forma regular con Vogue (tanto la edición estadounidense como la británica), Vanity Fair, Harper's Bazaar, Rolling Stone y el calendario Pirelli, entre otras publicaciones, y realizó campañas para marcas como Dior, Prada y Calvin Klein. Dirigió también varios documentales y largometrajes, entre ellos "Models, The Film" (1991) y "Inner Voices" (1999), ganador del Premio al Mejor Documental del Festival de Toronto en 2000. Murió en 2019, a los 74 años.
Desarrolló un estilo cinematográfico y narrativo, con especial preferencia por el blanco y negro, que consideraba capaz de revelar el alma del sujeto con mayor profundidad que el color. A diferencia de muchos de sus contemporáneos, se negó sistemáticamente a retocar sus fotografías para alterar la apariencia de sus sujetos, defendiendo la belleza y autenticidad naturales del individuo frente a los estándares de perfección artificial de la industria de la moda. Él mismo explicó su motivación: "quería alejarme de la mujer bastante formal, perfectamente estilizada, que resultaba muy artificial... me interesaba más una mujer más directa, aventurera, en control de su vida. Las supermodelos representaban ese cambio".
La portada de Vogue británico de enero de 1990, con cinco supermodelos juntas por primera vez, es la imagen más célebre de su carrera y un momento fundacional de la era de las supermodelos. También son fundamentales "The White Shirts" (Vogue EE. UU., 1988) y "The Wild Ones" (Vogue EE. UU., 1991), con las ocho grandes supermodelos de la época —Cindy Crawford, Tatjana Patitz, Helena Christensen, Linda Evangelista, Claudia Schiffer, Naomi Campbell, Karen Mulder y Stephanie Seymour— fotografiadas en Brooklyn.
Se le atribuye de manera generalizada haber impulsado el nacimiento del fenómeno de la supermodelo en la industria de la moda de los años 90, comparable en su impacto epocal a la revolución que produjeron las fotografías de Richard Avedon en los años 60. Su insistencia en la belleza natural sin retoque desafió los estándares imperantes de la industria y contribuyó a redefinir por completo la estética de la fotografía de moda de finales del siglo XX.
Proyectos destacados
1990
Portada de Vogue británico (enero de 1990)
En enero de 1990, Lindbergh fotografió para la portada de Vogue británico a cinco modelos juntas por primera vez: Cindy Crawford, Linda Evangelista, Naomi Campbell, Christy Turlington y Tatjana Patitz. La imagen en blanco y negro, de estética natural y desenfadada muy alejada del estilo formal y artificioso predominante hasta entonces, se convirtió en un punto de inflexión tanto para la carrera individual de cada una de las modelos como para la estética general de la década que comenzaba. La fotografía se consideraría después "el certificado de nacimiento de las supers", el momento fundacional que dio origen al fenómeno de la supermodelo tal y como se entendería durante los años 90. Su impacto cultural trascendió ampliamente el mundo de la moda: la imagen inspiró directamente el videoclip de la canción "Freedom! '90" de George Michael, publicado ese mismo año, protagonizado por las mismas modelos fotografiadas por Lindbergh. La sesión se enmarca dentro de la relación duradera de Lindbergh con Vogue, tanto en su edición estadounidense como británica, a lo largo de toda su carrera.
1988
The White Shirts
En 1988, Lindbergh realizó para Vogue Estados Unidos la sesión "The White Shirts", considerada por muchos el verdadero germen de la era de las supermodelos, dos años antes de la histórica portada de Vogue británico de 1990. La sesión, fotografiada en una playa de Malibú, mostraba a un grupo de modelos entonces todavía emergentes —Linda Evangelista, Christy Turlington, Estelle Lefébure, Karen Alexander, Rachel Williams y Tatjana Patitz— vestidas de manera informal con ropa interior y camisas blancas holgadas, en un estilo natural y sin artificio que contrastaba radicalmente con la estética habitual de la revista. Lindbergh recordaría después una conversación con el legendario director artístico Alexander Liberman, quien le había invitado a trabajar para Vogue Estados Unidos: cuando Lindbergh expresó sus dudas —"no puedo hacer coincidir mi mente con vuestra imagen de una mujer: el maquillaje perfecto, el pelo perfecto, siempre en el apartamento más bonito; esa no es mi sensación de lo que es una mujer"—, Liberman le respondió simplemente: "de acuerdo, haz un reportaje y tráeme de vuelta algunas fotografías". El resultado sentó las bases estéticas que Lindbergh perfeccionaría después en sus trabajos posteriores de la década.
